杨凝式韭花帖萧散简远,疏密有致,直追

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《韭花帖》，纸本墨迹，高26厘米，宽28厘米，7行，63字，五代杨凝式书。

杨凝式《韭花帖》

此帖存世墨迹有多本，其一为清内府藏本，今藏无锡博物馆；其二为台湾兰千山馆藏本；其三为罗振玉百爵斋旧藏本（后佚），一般认为罗振玉藏本为真迹。

《韭花帖》结体欹侧，布白疏朗，行气贯通而舒朗空灵，给人以萧散简远而天真烂漫之感，历来为书家所推重。黄庭坚谓：“凝式如散僧入圣。”董其昌云：“少师《韭花帖》略带行体，萧散有致，比少师他书欹侧取态者有殊，然欹侧取态，故是少师佳处。”

一、杨凝式其人及《韭花帖》的主要内容

杨凝式(年-年)，字景度，号虚白、希维居士、癸巳人、关西老农、杨风子，华州华阴(今陕西华阴)人。唐昭宗时进士，官秘书郎，后历仕后梁、后唐、后晋、后汉、后周五代，官至太子太保，世称“杨少师”。

《旧五代史》载：“凝式长于歌诗，善于笔札，洛川寺观蓝墙粉壁之上题记殆遍。时人以其纵诞，有风子之号焉。”书学欧阳询、颜真卿，上溯二王。其书在宋代与吴生画为洛中二绝，代表作除《韭花帖》外，有《卢鸿草堂十志图跋》、《神仙起居法》和《夏热帖》等。

杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》

杨凝式生活的时代，正是唐王朝走向灭亡继之以五代战乱的时期。时局动乱，朝代更迭，为求自保，杨凝式甚至要以“疯病”求得免祸，“（后）晋时，以礼部尚书致仕，闲居伊洛之间，恣其狂逸，多所抗忤。人高其才，莫之责也。”

从杨凝式存世的书法作品看，楷书、行书、草书都有，且风格多有变化。这些帖的内容或者是关于健身养生的，或者是写风花雪月，或者写神仙道士，没有一个是庄重严肃的，何以会如此呢？时世变乱，人间事不可说，也不值得挂心，所以，他只有到世俗以外的世界里去寻求乐趣了。这使他的书法作品既奇逸纵迈少庄严，萧散天真而暗合自然，直追魏晋气韵。

苏东坡云：“自颜柳氏没，笔法衰绝，加以唐末丧乱，人物凋落磨灭，五代文采风流扫地尽矣。独杨公凝式笔迹雄杰，有二王、颜、柳之馀，此真可谓书之豪杰，不为时事汩没者。”

黄庭坚谓：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。”，又云：“自二王后，能臻书法之极者惟张长史与鲁公二人。其后杨少师颇得仿佛，但少规矩，复不善楷书。然亦自冠绝天下后世矣。”

米芾言：“杨凝式如横风斜雨，落纸云烟，淋漓快目。”(《海岳书评》)，“凝式书天真烂熳，纵逸类颜鲁公争座位帖。”（《书史》）

《韭花帖》是杨凝式致友人的一通手札，内容是叙述午睡醒来，正感饥饿，恰逢友人来信，并馈赠韭花，充饥之后，作此信答谢。

“昼寝乍兴，輖饥正甚。忽蒙简翰，猥赐盘飱。当一叶报秋之初，乃韭花逞味之始。助其肥羜，实谓珍馐。充腹之余，铭肌载切。谨修状陈谢，伏惟鉴察。谨状。七月十一日，□□状。”

此札虽仅63字，而书法娟秀疏朗，文辞典雅，历来备受赞赏。

刘墉《论书绝句》：“绝爱杨风草法奇，西台晚出尚追随。相门华组甘抛却，五代完人更首谁。”

王文治《论书绝句》：“韭花一帖重璆琳，千古华亭最赏音。想见昼眠人乍起，麦光铺案写秋阴。”

李瑞清评：“杨景度为由唐入宋一大枢纽，韭花帖笔笔敛锋入纸，兰亭法也，思翁以景度津逮平原，化其顿挫之迹，然终身不出范围。”

启功《论书绝句》：“非狷非狂自一家，草堂夏热起龙蛇。壸公忽现容身地，方丈蓬山是韭花。”

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二、《韭花帖》的传承及书法艺术特色

《韭花帖》曾入宋宣和内府和绍兴内府。元代为张晏所藏。明时旭项元汴、吴桢等递藏。

据传说，《韭花帖》入清内府后，乾隆时鉴书博士高士奇酷爱此帖，利用职务之便，冒灭门之罪，以摹本偷换，摹本留在宫中，即为清内府藏本，真迹则据为己有，直到他死后，流入民间，清末民初为罗振玉购得收藏，年失于长春寓所，至今下落不明。

罗振玉藏本清内府本兰千山馆藏本

《韭花帖》在书法史上被称为天下第五行书，其书法艺术特色表现在：

1、疏雅有致的章法。《韭花帖》字距、行距之大是历代墨迹中少有的，布白极多而气不散，格调甚为清雅。

2、疏密生姿的结体。结构或长或扁、或收或放、或疏或密，呼应揖让一任自然，如“乍、报、韭、切”等字之极收与“秋、伏、察”等字之极放形成鲜明对比。

3、轻重合度的用笔。《韭花帖》的用笔有一个特征，就是起笔较重，形成字的首笔粗壮，与其余笔画相较，产生强烈的对比，顿挫起伏合度，方圆协调，随性结字，逸态横生。

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