韩孟诗派有3个方面的理论主张,其诗有奇险
2024/10/18 来源：不详本文乃作者独家原创，图片来源于网络，如侵权请联系删除
韩孟诗派是唐代元和年间形成的，以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派。主要成员有贾岛、李贺、卢仝、马异、刘叉、姚合等。韩孟诗派虽没有专门论诗的文章，却有明确的理论主张，从他们对历代诗人的评论中可以归纳出他们理论的内容。
一是在审美理想上以雄奇光怪为美。例如，他们赞扬李杜就侧重推崇他们诗中的“惊天动地之势，笼括宇宙之慨”（韩愈《调张籍》），他们欣赏那种“险语破鬼胆，高辞媲皇坟”（《醉赠张秘书》），“横空盘硬语，妥帖力排”（《荐士》）一类的诗。
韩愈二是主张诗歌应该抒发愤郁不平之气。韩愈主张“不平则鸣”（《送孟东野序》），要用诗歌抒发其“感激怨怼奇怪之辞”以“舒忧娱悲”（《上兵部李侍郎书》）。
三是赞赏苦吟精神。韩、孟诸人都力主语言要避熟出新，务去陈言，因而主张苦吟、锤炼。韩孟诗派中有不少人常以苦吟自许许人。如孟郊说自己“夜学晓未休，苦吟鬼神愁”（《夜感自遣》），他赞扬贾岛的苦吟，“诗骨耸东野，诗涛涌退之。有时踉跄行，人惊鹤阿师”（《戏赠无本》），李贺也说自己“庞眉入苦吟”（《巴童答》）等等。
韩愈从创作实践看，韩孟诗派的确具有奇险冷僻、雄奇光怪的特征，这具体表现在：
一、诗境上的险怪。唐诗从初期始，历经王、孟、高、岑、李、杜等近二百年的发展，诗境愈益精美、圆熟，在此情势下，韩、孟诸家惟有另辟新途，改辙异路，才能予诗歌以新的生机。于是他们一反传统的思路与写法，大胆地将传统认为可怕、可憎、光怪陆离的意象引入诗中，以求产生一种独特的审美效果。例如孟郊就以瘦骨嶙峋、萧索枯槁为美。他写风，“峭风梳骨寒”（《秋怀十五首》之二）；写虫，“老虫干铁鸣”（同上之十二）；写冷落之境，“孤骨夜难卧，吟虫相唧唧。老泣无涕洟，秋露为滴沥”（同上之一）。他甚至以恐怖为美，如《京山行》：众虻聚病马，流血不得行。后路起夜色，前山闻虎声。此时游子心，百尺风中旌。
孟郊骑着一匹病马，又受着飞虻的叮咬，夜色弥漫，虎啸时起，作者在诗中所表现出来的已不是传统诗歌中徜徉山水的赏心悦目之感，而是一种紧张、恐怖之感。韩愈的诗更是着力表现一个光怪陆离的世界，例如著名的《陆浑山火一首和皇甫湜用其韵》描写一场山火的奇观：
天跳地踔颠乾坤，赫赫上照穷崖垠，截然高周烧四垣，神焦鬼烂无逃门，三光弛隳不复暾。虎熊麋猪逮猴猿，水龙鼍龟鱼与鼋，鸦鸱雕鹰雉鹄鹍，炰煨爊孰飞奔？
孟郊展现了一幅天翻地覆，鬼哭狼嚎，怪怪奇奇，令人震撼的画面。这派诗人还常常以丑为美，把人们厌恶的东西写得色彩斑斓。他们在诗中写蝎子，“昨来得京官，照壁喜见蝎”（韩愈《送文畅师北游》），写泥水，“温水微茫绝又流，深如车辙阔容辀。虾蟆跳过雀儿浴，此纵有鱼何足求”（《赠侯喜》），写怪禽，“怪禽啼旷野，落日恐行人”（贾岛《暮过山村》），写蛇行，“归吏封宵钥，行蛇入古桐”（《题长江厅壁》）；写鬼魅，“桂叶刷风桂坠子，青狸哭血寒狐死”，“百年老鸮成木魅，笑声碧火巢中起”（李贺《神弦曲》）。以不美为美，以可怕为美，将现实中的丑转化为艺术中的美，这就是韩孟诗派的一大特征。
贾岛二、以文为诗的倾向。这首先是指他们的诗歌中有着明显的散文的章法。如韩愈的《山石》，写他一路的行程，从山行到寺院，再写到次日离寺归家，从黄昏、人夜到次日黎明，以时间为顺序，以游踪为线索，娓娓道来，简直就是一篇押韵的游记。方东树论此诗云“只是一篇游记，而叙写简妙，犹是古文手笔。”（《昭昧詹言》）其次是指他们常以散文的句法入诗，从而打破了诗的对称、韵律与节奏。如韩愈《嗟哉董生行》，开篇即是这样的句式：“淮水出桐柏山，东驰遥遥千里不能休。淝水出其侧，不能千里百里入淮流。寿州属县有安丰，唐贞元时县人董生召南隐居行义于其中。”这完全是一种散文的句式。
贾岛又如卢仝的《月蚀诗》中写他向上天祷告的言辞：“玉川子又涕泗下，心祷再拜额榻砂土中；地上虮虱臣仝告愬帝天皇，臣心有铁一寸，可刳妖蟆痴肠。上天不为臣立梯磴，臣血肉身，无由飞上天。”像这样的句式在他们的作品中是不少的。再次是指他们在诗句中常常使用那些通常在散文中用的虚词，如“后日更老谁论哉”（韩愈《李花赠张十一署》），“破屋数间而已矣”（《寄卢仝》），“惟子能谙耳，诸人得语哉”（《咏雪赠张籍》），句中“哉”、“而已矣”、“耳”一类的语气词竟然也被大胆地用到诗里来了。这是该派诗人尚奇求异创作思想的表现。
卢仝三、喜用奇字、僻字。韩孟诗派力求创新，务去陈言，他们喜用奇字、僻词以收精警动人的效果，如“老虫干铁鸣，惊兽孤玉咆”（孟郊《秋怀十五首》之十二），“黑草濯铁发，白苔浮冰钱”（《石淙十首》之四），“鲸鹏相摩窣，两举快一啖”（韩愈《送无本师归范阳》），“洪涛春天禹穴幽”等，这些句中“老虫”、“黑草”、“摩窣”、“春天”等语均有较强的表现力。但有时他们过于求奇则不免生涩费解，韩愈《南山诗》中“突起莫间簉”，“诋陷乾窦”等等，用词都过于晦涩艰深。这种倾向到了樊宗师、皇甫湜等人的手里更加变本加厉，走向极端了。
韩孟诗派以孟郊开派，以韩愈为核心，该派的鼎盛期在元和、长庆年间，其后影响渐弱，诗坛渐为晚唐诗风笼罩。在诗歌史上韩孟诗派既有革新诗风、别辟新境的贡献，也有好走极端，晦涩难解之弊。
作者介绍：我是“小华畅聊历史”，执笔走天涯，与大家一起分享、了解中国的文化！
